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    当然，由于余生对历史小小的改变，再其他人眼中，英格丽褒曼已经是第二次封后了。去年的奥斯卡，余生用一部《音乐之声》便将历史细节完全改变。由于《音乐之声》的成绩太过于震撼人心，余生和自己的班底也光顾着高兴去了，所以，对英格丽褒曼并无关注。

    这种见证历史的快感。来源于记忆与真实发生的彼此印证，余生穿越到这个时代后，改变的细节太多，反而很少有这种感触。

    英格丽褒曼的少年时代，并不是那么顺利。在三岁的时候，父亲去世，在十四岁的时候，母亲去世。母亲去世后，她被送到自己叔叔的身边生活，但是这个叔叔也在半年后，因为心脏病死亡。这要是在中国，简直就算得上是命硬的典范。

    一九三三年，高中毕业后，考入斯德哥尔摩的瑞典皇家戏剧学院。

    这个女子长得极为漂亮，在一九三九年，拍摄美国版的《寒夜琴挑》后，便引起了好莱坞的关注。

    随后的《卡萨布兰卡》和《战地钟声》让其一举成名。特别是《卡萨布兰卡》这部电影，在后世更被美国电影协会评为“影史百大爱情电影之首”。能够在百年电影史上留下名字的明星，都有自己的质感。独一无二，极为出众，别人根本无法模仿。

    《卡萨布兰卡》中的褒曼，在《时光流逝》这段音乐中，显得温柔而高雅，简直就是女神。由于男人们的喜爱，褒曼被捧到一个很高的位置上。而男性的需求，也引发了女子对褒曼的模仿和热爱。

    当褒曼为出演《战地钟声》剪去长发，短发就成为当年流行的发式。当褒曼素面朝天，毫不化妆在银幕上出现后，化妆品的销售便遭遇冷冬。而在褒曼出演《与我同行》中女修道院院长后，进入女修道院的女子数量便有了明显增加。当褒曼选择了一个颜值极高并且身为牙医的丈夫后，牙医这个职业就变成了美国女子心中嫁人的最佳选择……

    当然。如同好莱坞其他女星一般，成名后的褒曼，在三十岁，女人的青春即将逝去时。也有一颗不安分的心。一九四五年，在英格丽褒曼登顶奥斯卡影后之后，原来的丈夫，眼界和层次都再也满足不了褒曼。褒曼便与著名的战地摄影师罗伯特·卡帕来了一场友好的劈腿。

    而罗伯特·卡帕并不适应好莱坞纸醉金迷生活，和混乱的娱乐圈。在相处一段时间后。便与褒曼分手。并告诉褒曼，眼光应该放得远一些，娱乐圈只是一个圈而已。精彩是全世界的，而不仅仅是二次元的……

    这话本身的意思是好的。便如同女生拒绝男生时，经常说的“你是个好人”，或者“我们要好好学习”，再或者“我配不上你”……道理是没错，但只不过是废话而已。褒曼似乎没经历过别人对她的拒绝，所以，把废话变成了至理名言。在与著名的战地摄影师罗伯特·卡帕分手后。毅然决然的抛弃了自己的丈夫和孩子，跟着意大利导演罗贝托·罗西里尼私奔去了意大利。

    虽然外国人没有一日夫妻百日恩的说法，在这个时代的好莱坞，劈腿、出轨、不要丈夫或者抛弃妻子的事情都常见。但是，一个母亲不要自己的孩子，这种事情却不多。大部分女星，即便是离了婚，也会要孩子的抚养权。即便争不到抚养权，探视权也是一定要争到手的。不管不顾的跑去国外七年，实在是难以理解。这件事算是戳中了所有人的道德底线。她与意大利导演罗贝托·罗西里尼的私奔倍受谴责。

    从此以后。英格丽褒曼便一蹶不振。虽然在一九五六年，褒曼因为在安纳托尔·李维克执导的爱情电影《真假公主》中饰演一个精神错乱的女人，而获得了奥斯卡女主角奖。并在一九七四年的《东方快车谋杀案》中，因为饰演瑞典老妈妈gretaohlsson。而获得了奥斯卡最佳女配角奖。但这只是演技上的成功。声誉名望，再不复从前。再也无法引动什么潮流。她每一个崇拜者的心头都会有一根刺存在——崇拜一个抛弃孩子的母亲，真的对么？

    当然，此时和青小艺欢声笑语的褒曼，还没有做出这样的事情来。只是神态间，已经有了些许浮躁。不再如去年一般。对人或者对事保持恭谨敬畏。当然，她也有这个资格，连续两届获得奥斯卡影后的人屈指可数，《煤气灯下》和《与我同行》两部电影能够大红大紫，基本上都有她一半的功劳。如果不是自己作死，没有人能看出这个女子的星途即将暗淡。
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