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    然后，就是罗茜坚持泰德把马还回去，并在得知是地主莱昂斯和丈夫争夺小马时，悲伤而有预见性的感叹道：“我们要倾家荡产了！这么多大风大浪都过来了，我们却要破产了！”

    其实在电影中，这一段很短，但是仅仅是这几句对话，外加演员的肢体动作，就将一个精明能干性情泼辣的家庭主妇的个性刻画的栩栩如生。不知道是不是出于巧合，贝蒂戴维斯的动作和走位，都和后世《战马》中，出演罗茜的艾米丽·沃森很是相像！

    贝蒂戴维斯演完，余生一声赞叹，不愧是仅次于凯瑟琳赫本的奥斯卡影后，这短短的一段戏，就能看出贝蒂戴维斯基本上将罗茜的性格和心理把握了九成。根本无需余生再指导什么，只要布好景，换上服装妆容，就可以直接拍了。

    这一段对手戏演完，贝蒂戴维斯很是傲娇的瞥了琼克劳馥一眼，表达的意思非常之明确——你行你上啊！不行别哔哔！

    而琼克劳馥，也不是省油的灯。虽然终其一生，获得的奥斯卡金像奖提名和奥斯卡影后的次数，也没有贝蒂戴维斯多。不过，身为影后，也自然有其与众不同的演技。而且，琼克劳馥，算是个十足的演技派。总能适应市场需求调整自己的戏路。虽然并不能全然做到演什么像什么，但是演技也绝不一般。

    从经济低迷时期的女工，到三十年代年代米高梅的妙龄女郎，再到四十年代浪漫情节剧中的女主角。五十年代时，又摇身一变为蛇蝎美人。直到六十年代时，挑战更复杂的角色，虽然她没有主演过太多大红大紫的电影。但是，却成为电影史上演艺生涯最长的女演员。

    所以，琼克劳馥也根本无惧于贝蒂戴维斯的挑战。她选择的一段，是电影第一个情节高点。艾伯特在大雨之中，驾着乔伊，犁开遍布碎石的泥土时。罗茜作为母亲，在木质的围栏旁看着，任由雨水湿透衣衫，露出欣慰笑容。

    而地主莱昂斯则走下车来，对罗茜说道：“我不会让一个孩子与犁头的刀片溜在泥地里，他会割到脚的！”

    然后，罗茜大怒！用手中织毛衣的毛衣针指着地主莱昂斯怒吼道：“你更可能会没了眼睛，莱昂斯先生！如果你要继续唠叨我怎么管我儿子，或者我的马，我的犁，或者我的土地，我的农场！”

    指指画画中，罗茜步步紧逼，而莱昂斯步步后退，很是尴尬。

    这一段戏，其实比贝蒂戴维斯选择的那一段还要短。但是，罗茜的愤怒却让这个人鲜活了起来。对观众的冲击力也更大。而琼克劳馥，也确实对这个人有所理解和体悟，且不说其拿着两支铅笔比划成毛衣针的样子，就连脸上的表情与神态，也非常之到位！

    一般来说，演员对演技的掌控，大体分为两种，一种是受斯坦尼斯拉夫斯基戏剧理论影响的体验派。这一派的理论，要求演员将自身与角色融合，消灭演员和扮演角色之间的距离。这样表演出来的角色，才真实有力。另一种，则是受布莱希特影响的表现派，讲求演员与角色的间离。而只有这种间离，才会让角色逼真。

    而演戏绝非理论那么简单……(未完待续。)


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